冯延已——深情 
　　冯延已做词做官两得意。他44岁被李璟任命为宰相，春风得意，仕途一帆风顺。 
　　他的词内容虽然跳不出宫体或儿女私情的范围，但特别擅长抒情，其语言的清丽，意境之深邃，无不令人击节叹赏。在他的词中处处流露着一种无穷无尽、绵延不绝的愁绪。如“起来点检经由地，处处新愁”。“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无处寻。”“愁心似醉兼如病，欲语还慵。”而他的代表作《鹊踏枝》，全篇反复吟咏和抒发的更是这种刀割不断、酒消不掉的抑郁忧伤之情。 
　　鹊踏枝 
　　谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖 
　　前面说温庭筠词的意象之精美虽是足以引起读者美感的联想，然而却缺乏抒情的直接感发之力;韦庄的词虽具有主观抒情的直接感发之力，然而却又过于被个别之情事时地所限制.至冯词的出现,则一方面既富于主观抒情的直接感发之力,而另一方面却又能不被个别之人物事情所拘限，而传达出一种个性的感发和联想。 
　　词的开篇就抛出“闲情”，闲情者乃闲愁也，作者努力摆脱闲愁，但最后还是落空。“每到春来，惆怅还依旧。”足见“惆怅”之永在常存。惆怅者，是内心倘如有所失又倘如有所追寻的一种迷惘的情意。不像相思离别之拘于某人某事，而却是较之相思离别更为寂寞，更为无奈的一种情绪。既然闲愁永存，就要担负起来，虽九死其犹未悔。 
　　下片：写春来的景色，遍接天涯之青青草色，缕缕柔条的“柳”，衬托出绵远纤柔的情意。“为问新愁，何事年年有？”，此发问，将开头“谁道闲情抛弃久？”深化，可见其情之深。“独立小桥风满袖，平林新月人归后。”把惆怅之情写得极深。“独立”写其孤独寂寞，“风满袖”三字，更是凄寒可知。又用“小桥”二字写其立身之地的孤零无所荫蔽亦复在目前。“平林新月”林梢月上，夜色渐起，“人归后”　路断行人。如果不是内心有一份难以排解的情绪，有谁会在寒风冷露的小桥上直立到中宵呢？可见其愁之深。词人是愁朋党攻伐，还是愁政局飘摇、国势岌岌可危？如果真是这样一个忧国忧民之士，内心里当充满传统的忧患意识；如果对国家毫不关心，对国家命运毫不挂怀，只顾自己享乐，醉生梦死，他的词中似乎又不应流露出如此众多的愁思。读其词、观其志、察其行，他乃是一个深情之人。 
　　李　煜——纯情 
　　与冯延已相比，李煜太单纯了，做皇帝特别是末代的皇帝，他是失败的，他不想当皇帝，但他前面的五个哥哥暴病而亡，父亲元宗病死，他被推上皇帝位。 
　　他在对宋朝委曲求全中过了几十年苟且偷安的生活，还纵情声色，侈陈游宴，“桃李不夸烂漫，已输了春风一年。”南唐为宋所灭后，他被俘到汴京，幽居在汴京一座深院小楼，过着日日以泪洗面的凄凉日子,后被宋太祖派人毒死。他的词艺术成就高.如:  
　　相见欢 
　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。　剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 
　　一个被幽禁的人有着一般人难以体会的孤独与寂寞，更何况一个亡国之君？“无言”一词，表现后主的痛苦无人与说，也不愿跟人说，说了何用？举头望明月，月如钩，在伤心人眼里，这缺月不也象征着人事的缺憾吗？再向深院望去，冷月的清光照着梧桐的疏影，寂寞庭院，重门深锁，多么清冷的环境啊！ “锁”字暗点身世。锁住的不是梧桐，实乃人啊！后主写景，也是他纯情的感受，情和景是合二为一的。 
　　下片，词人直抒胸臆，“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”“离愁”是人们内心一种抽象的感情，后主把它写得形象，写出其滋味，写出一种非常深切的人生感受，确是千古妙笔。写出思的纷繁和难以解开，仿佛使人看到离愁就像一团转动的乱丝，紧紧盘绕着人，而无法摆脱。“别是”说明这种滋味只可意会，不可言传。只有真正经历离愁之苦的人才能真切体验。 
　　望江南 
　　多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。 
　　这首词人们广为传诵。开头以“多少恨”起，恨的不是昨夜这场梦的本身，而是梦醒后所面对的残酷现实。他倍感难堪，直抒胸臆，却有回肠荡气之感。 
　　以下三句是写梦境。作者记忆最深的是游上苑，车如流水马如龙。“还似”写出物是人非之感。“花月正春风”点明游赏的时间以及观赏的对象，渲染出热闹的繁华气氛。还具有某种象征意义——象征着他生活最美好、最无忧无虑、春风得意的时刻。“正”写出景之秾丽、情之浓烈。 
　　作者反面用笔，以繁华之景反衬今日处境的无限凄凉，梦境越是繁华，梦醒后的悲哀越是浓重。此外《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等都是脍炙人口传诵之作。 
　　李煜限于本身的和当时的处境，看不到更好的前途，只能沉没在像一江春水似的长愁里不能自拔。 
　　中国是诗词的国度.如果中国的词是巍巍昆仑,那中晚唐的词就是肥沃的土地,而温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜就是土地上勤于耕作并富有创造精神的人．词的意境各有特色，非一＂情＂可以概括．