中晚唐词的意境——怎一个“情”了得（一）
中晚唐词的意境——怎一个“情”了得
中唐的词以花间派为代表，温庭筠为花间派鼻祖。与他齐名的是韦庄。其作品语言重辞藻典雅，风格浓艳香软，多表现妇女的离愁别恨。
晚唐词以南唐词人为代表，重要作家有冯延巳、李煜等。以李煜的成就为较高，影响也较大，其词基调感伤，大多为婉转凄苦的哀歌。
词如“好女入春”都要借助于不同的意象来表达感情，中晚唐词人感情细腻，在意境的创造上表现出杰出的才能。
温庭筠——薄情
温庭筠，原名歧，字飞卿。其＂才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成。《北梦琐言》时人称为“温八叉”。
温庭筠才思敏捷，却屡试不中，究其原因乃在考场上“搅扰场屋，救数人”，即在考场中帮助左右的考生。温庭筠恃才傲物，蔑视权贵，纪唐夫有诗之：“凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。”由于权贵的排挤，压制，温庭筠仕途多舛，生活均可，处境的艰难，激发了他的作词激情。他的词只是客观的描绘，把有生命的变成无生命。因此词如其人——薄情！
菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉；弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
此词所写之事乃“梳妆”。妆者以眉为始，梳者，以鬓为主。作者将眉比作山，再将鬓比作云，再将腮喻为雪，山、云、雪皆为无生命之物，结尾以双双金鹧鸪作结。鹧鸪亦非天上飞的，而是罗襦上绣的，女主人公双眉紧蹙，梦起迟妆，原来是由一双金鹧鸪引起了。作者所感触，均寄托于客观的描述中，以此揭示闺中妇女的愁情。“照花前后镜，花面交相映”不仅衬托出人物的如花美貌，还暗示了女主人公的命薄如花。
菩萨蛮
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。女人公在玉楼明月中久久地思念情人。只怪自己像柳丝那样袅娜无力，无法留住他。门外草萋萋，似乎还听到离别时马的叫声，屋内只有那绣着金翡翠的罗帷，和替人垂泪的香烛。窗外子规鸟“不如归去”的声声啼唤，唤不来思念的情人，却唤来了女主人公的哀伤。
温词长于抒情，此词截取了感情的几个片断，选取了柳丝、金翡翠、蜡烛等意象，表现了一个多愁善感的女子。
韦庄——多情
韦庄的词与温庭筠的词有很大的不同，温词客观，韦庄的词主观；温词秾丽，韦词清简。温词的好处在于客观，不做直接的叙写，而韦庄词的好处却在其主观直接的叙写。朱光潜先生说：“写景宜显，写情宜隐”，并且举温庭筠的一首小词《忆江南》“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”为例证，说：“此词收语近于显。”又说“如果把‘肠断白苹洲’五字删去意味更觉无味”。这首词写一个怀人的女子梳洗后靠在江楼上，多少船从楼下过去了，没有一艘她所等待的船停泊下来，这时的江面，已是“斜晖脉脉水悠悠”了。“斜晖”的“脉脉”是一种迷茫、朦胧的、暗淡的景色，这种迷离的景色更加深了怀思之情的绵远。“肠断白苹洲”直接点出妇女的相思之情。韦庄的词多用主观的叙写，他的感情是劲直的、真切的。
思帝乡
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃，不能羞。
春日，正是感情春心觉醒的时刻，陌上有许多游春的青年，哪一家的年少是最风流的？如果她找到这样的一个人，则打算以身相许，嫁给他，纵然被无情休弃，也不会羞。充分体现了女子追求爱情的狂热而大胆的精神。韦庄的词以他直率的深挚的情意打动读者。
韦庄曾多年流离江南，江南大多指江浙一带。下面是一首韦庄晚年回忆旧游之作。
菩萨蛮 其一
红楼别夜堪惆怅，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
这首词是写离情的。“红楼”、“香灯”、“流苏帐”所构成的是一幅何等温馨旖旎的背景。以此反衬离情。残月出门，以月色渲染，才正式托出美人和泪之貌。景真、情真，写出了一片依依惜别之意。下片以精美的琵琶弹奏出黄莺般宛转之曲调，恰似美人在叮嘱“劝我早归家”.丽人的美貌难以持久，“绿窗”有温馨之意，人似花突出人美，而花之易凋落，游子必当早作归家之计。韦庄的词情深意重，词如其人。相传其80岁聚四个小妾，对每个小妾都宠爱有加，绝不偏心。其多情如此也，下面再看一首：
菩萨蛮 其二
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
人人都说江南好，游人也应该在江南终老。因为江南景美——春水碧于天；俗美——画船听雨眠；人美——垆边人似月，皓腕凝霜雪。最后两句，点出思乡之情，“莫”是叮嘱之语.你想还乡，而现在却有不能还乡的苦衷，因为回到那弥漫着战战烽火的故乡，只会有断肠的悲哀。词“似直而纡，似达而郁”。写得真是情真意苦了。
中唐的词以花间派为代表，温庭筠为花间派鼻祖。与他齐名的是韦庄。其作品语言重辞藻典雅，风格浓艳香软，多表现妇女的离愁别恨。
晚唐词以南唐词人为代表，重要作家有冯延巳、李煜等。以李煜的成就为较高，影响也较大，其词基调感伤，大多为婉转凄苦的哀歌。
词如“好女入春”都要借助于不同的意象来表达感情，中晚唐词人感情细腻，在意境的创造上表现出杰出的才能。
温庭筠——薄情
温庭筠，原名歧，字飞卿。其＂才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成。《北梦琐言》时人称为“温八叉”。
温庭筠才思敏捷，却屡试不中，究其原因乃在考场上“搅扰场屋，救数人”，即在考场中帮助左右的考生。温庭筠恃才傲物，蔑视权贵，纪唐夫有诗之：“凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。”由于权贵的排挤，压制，温庭筠仕途多舛，生活均可，处境的艰难，激发了他的作词激情。他的词只是客观的描绘，把有生命的变成无生命。因此词如其人——薄情！
菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉；弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
此词所写之事乃“梳妆”。妆者以眉为始，梳者，以鬓为主。作者将眉比作山，再将鬓比作云，再将腮喻为雪，山、云、雪皆为无生命之物，结尾以双双金鹧鸪作结。鹧鸪亦非天上飞的，而是罗襦上绣的，女主人公双眉紧蹙，梦起迟妆，原来是由一双金鹧鸪引起了。作者所感触，均寄托于客观的描述中，以此揭示闺中妇女的愁情。“照花前后镜，花面交相映”不仅衬托出人物的如花美貌，还暗示了女主人公的命薄如花。
菩萨蛮
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。女人公在玉楼明月中久久地思念情人。只怪自己像柳丝那样袅娜无力，无法留住他。门外草萋萋，似乎还听到离别时马的叫声，屋内只有那绣着金翡翠的罗帷，和替人垂泪的香烛。窗外子规鸟“不如归去”的声声啼唤，唤不来思念的情人，却唤来了女主人公的哀伤。
温词长于抒情，此词截取了感情的几个片断，选取了柳丝、金翡翠、蜡烛等意象，表现了一个多愁善感的女子。
韦庄——多情
韦庄的词与温庭筠的词有很大的不同，温词客观，韦庄的词主观；温词秾丽，韦词清简。温词的好处在于客观，不做直接的叙写，而韦庄词的好处却在其主观直接的叙写。朱光潜先生说：“写景宜显，写情宜隐”，并且举温庭筠的一首小词《忆江南》“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”为例证，说：“此词收语近于显。”又说“如果把‘肠断白苹洲’五字删去意味更觉无味”。这首词写一个怀人的女子梳洗后靠在江楼上，多少船从楼下过去了，没有一艘她所等待的船停泊下来，这时的江面，已是“斜晖脉脉水悠悠”了。“斜晖”的“脉脉”是一种迷茫、朦胧的、暗淡的景色，这种迷离的景色更加深了怀思之情的绵远。“肠断白苹洲”直接点出妇女的相思之情。韦庄的词多用主观的叙写，他的感情是劲直的、真切的。
思帝乡
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃，不能羞。
春日，正是感情春心觉醒的时刻，陌上有许多游春的青年，哪一家的年少是最风流的？如果她找到这样的一个人，则打算以身相许，嫁给他，纵然被无情休弃，也不会羞。充分体现了女子追求爱情的狂热而大胆的精神。韦庄的词以他直率的深挚的情意打动读者。
韦庄曾多年流离江南，江南大多指江浙一带。下面是一首韦庄晚年回忆旧游之作。
菩萨蛮 其一
红楼别夜堪惆怅，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
这首词是写离情的。“红楼”、“香灯”、“流苏帐”所构成的是一幅何等温馨旖旎的背景。以此反衬离情。残月出门，以月色渲染，才正式托出美人和泪之貌。景真、情真，写出了一片依依惜别之意。下片以精美的琵琶弹奏出黄莺般宛转之曲调，恰似美人在叮嘱“劝我早归家”.丽人的美貌难以持久，“绿窗”有温馨之意，人似花突出人美，而花之易凋落，游子必当早作归家之计。韦庄的词情深意重，词如其人。相传其80岁聚四个小妾，对每个小妾都宠爱有加，绝不偏心。其多情如此也，下面再看一首：
菩萨蛮 其二
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
人人都说江南好，游人也应该在江南终老。因为江南景美——春水碧于天；俗美——画船听雨眠；人美——垆边人似月，皓腕凝霜雪。最后两句，点出思乡之情，“莫”是叮嘱之语.你想还乡，而现在却有不能还乡的苦衷，因为回到那弥漫着战战烽火的故乡，只会有断肠的悲哀。词“似直而纡，似达而郁”。写得真是情真意苦了。
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